《南京！南京！》中拉貝先生的形象，基本上是比較難堪的。難民營(yíng)里慘事不斷，日本軍想來(lái)就來(lái)，又是強(qiáng)奸又是隨意搜索開(kāi)槍。拉貝甚至還參與動(dòng)員讓一百名婦女充當(dāng)慰安婦，影片沒(méi)有具體說(shuō)明他如何給人們帶來(lái)保護(hù)。但是，這樣一個(gè)人，他走的時(shí)候，為什么人們還要拉著他不放、依依不舍？難道是為了讓他有理由對(duì)著眾人下跪，表示他自感有罪？不應(yīng)該設(shè)想座椅上的觀眾，他們?nèi)巳硕贾�道拉貝這個(gè)歷史上的人物，拉貝為何人是需要通過(guò)影片的鏡頭，一點(diǎn)點(diǎn)交代出來(lái)的。

順便地說(shuō)，該影片對(duì)于拉貝的塑造，尤其是與塑造日本人相比，多少給人恩將仇報(bào)的感覺(jué)。

　　叫做角川的日本士兵，他在現(xiàn)場(chǎng)的種種錯(cuò)愕與困惑的表情，令他看上去更像是好萊塢電影中的初出茅廬的美國(guó)大兵，或者一個(gè)拿著槍的旅游者，這樣的處理與當(dāng)時(shí)整個(gè)歷史脈絡(luò)是相悖的。

　　需要進(jìn)一步追問(wèn)的是，《南京！南京！》這部影片中，是誰(shuí)在抵抗？救贖誰(shuí)？

　　是那些平民在“抵抗”。對(duì)于陸劍雄與妓女小江(江一燕扮演)這些普通人，觀眾既不知道他們的來(lái)歷，也不知道他們的行為動(dòng)機(jī)，只知道面對(duì)受死與受辱時(shí)，他們需要做到慷慨決絕、義無(wú)反顧，不能有一絲一毫人性的軟弱，不能有一絲一毫對(duì)于生命與這個(gè)世界的留戀，“人性”的空間不是給他們準(zhǔn)備的。

　　在這部影片中，人性的“開(kāi)放”在于——給強(qiáng)權(quán)者(侵華士兵)和腐敗者(漢奸)以人性的空間，提升他們的人格，讓他們獲得救贖。這叫做“讓少數(shù)人在人性方面先富裕起來(lái)”。

　　對(duì)待他們的處理，影片的確比此前有所改變。但是這不過(guò)是給罪惡華麗轉(zhuǎn)身罷了，給為人不齒者披上人性外衣。因此，這部影片的“思想解放”的空間是為這些人度身訂做的，是為特定人群服務(wù)的。

　　——崔衛(wèi)平：《荒腔走板的<南京！南京！>》